贾樟柯再创业，他如何转型成商业导演？
去年 5 月，贾樟柯在带影片《山河故人》参加戛纳电影节时，宣布和王宏（《山河故人》联合制片人）、摄影师余力为、制片人张东一起，成立新的电影公司——上海暖流文化（FABULA），作为一名最受国际赞誉和认可的中国艺术电影导演，贾樟柯一改风格，决心在未来进军商业电影领域。
将近 9 个月的时间过去，该公司终于在近期公布了首轮新片单：2016 暖流计划拍摄东野圭吾的作品《悖论 13 》，由贾樟柯亲自操刀监制；还有李宇春的导演处女作、现代歌舞片《人民路女神》等，而贾樟柯正在筹备的谍战片《双雄会》也进入了暖流的片单。
单从贾樟柯挑选片子的眼光，就能看出他此次投身商业电影的决心，以及针对中国电影市场的意图——毕竟他的作品长期都依靠海外版权和 DVD 发行权销售给国外公司来收回成本、实现盈利，比如和纪录片一起投拍的《三峡好人》，海外版权的总收益就达到 4000 万，而这部电影的国内票房只有 30 万。或许该为国内的冷遇做些什么。
我们可以先回顾下贾樟柯以往的经典作品，与新片单做个比较。《小武》是贾樟柯的成名作，在柏林和釜山国际电影节都获了奖；《站台》则得到了威尼斯电影节的金狮奖提名，这两部让贾樟柯声名大噪的电影，都主要讨论边缘人的精神世界，他们总带着颓靡、破败的色彩，具有强烈的文艺气息。
1998年《小武》工作照
2000年《站台》工作照
之后，他推出剧情片《任逍遥》和《世界》，2006 年推出关注三峡民工的纪录片《东》的套拍故事片《三峡好人》，这些电影依然在讲述落后于时代发展的小人物的故事。可惜因国内的大部分观众比较单一地偏好喜剧和小妞电影，市场都不买贾樟柯电影的帐，票房可以用惨淡来形容——第一部在国内上映的电影《世界》仅有 200 万票房，《三峡好人》票房 30 万......而此后很长的一段时间，这个数字都再没有超过 200 万。
所以在这样的市场接受度下，我们才会看到，在大片都轻松破亿的疯狂的中国电影市场，贾樟柯的《山河故人》仅拿下超过 2000 万的票房，就已经超过了他所有上国内院线电影的总和，就已经可以称得上是超预期发挥了。
新片单上的第一部，翻拍东野圭吾的小说。东野圭吾是日本最受欢迎的推理作家之一，他的作品但凡引入中国，几乎都能畅销，在亚马逊 2014 年中国年度畅销图书作家榜中，东野圭吾排在第三位。大量的原著粉丝将极可能走人影院观影。第二部歌舞片，单是李宇春跨界执导，就足够话题了，更不必说李背后强大的粉丝后援团。同时这两部电影也都具备了更多吸引优质投资的能力。
《山河故人》就已经称得上是贾樟柯转型的一次成功试水了。他在17天里跑了18个城市“路演”宣传，发布会上跳起霹雳舞、找李宇春合作主题曲，甚至一改往日用非科班演员的方式……他用更花哨的方式，向商业靠拢，这样就算成绩不一定斐然，他也能多少撕毁掉大众对他固有的艺术、文艺标签，来一次小小的颠覆，打破大众的印象。
当然，贾樟柯的转型并不是所有人都能接受的，他的商业化举动被部分人解读为向市场做出妥协，而妥协，在不少人的观念里，就意味了品质的下降。对于这些质疑，贾樟柯曾在接受芭先生采访时回应道：商业和艺术之间，观众并没有在两者之间设限，无论商业品还是文艺片，吸引他们的是电影透露出的美感和情感共鸣。“（电影的）内容是完全独立的，但当作品完成后，它就是一个产品，你要用商业的角度考虑问题。”贾樟柯解释道：“商业本身是中性的，它给你提供了终端的渠道，你为什么要跟渠道过不去？”
像上述对商业的理解，也在近日被他反复提及，用以回应市场和观众对他的质疑和担心。
暖流更多会是一个工作平台，导演、监制、编剧等各项工作都会根据电影项目找到合适的人选负责（不仅限于国内业内人士）。这种操作模式和贾樟柯 10 年前成立的另一家电影公司西河星汇略有不同。西河星汇更多用于对年轻影人的潜力项目进行投资，这家公司偏好的影片也不太迎合市场口味，此前的作品如《荡寇》、《语路》、《Hello！树先生！》等都没有在市场上有什么反响。根据贾樟柯的说法，未来资源都会优先投入到暖流，商业开发难度大的项目均留在西河星汇。
另外，除了电影制作，暖流还会涉及电影教育和针对观影人群的迷影计划的方面业务，培养剪辑、摄影、翻译等各方面相关人才。
关于贾樟能否给中国的商业电影带来启发、进步，芭先生觉得，根据贾樟柯多年深耕海外市场的情况看来，他绝对具备良好商业经理人的素质，他若真决心要正儿八经地在国内做商业电影，只要资金到位，不乏人脉和想法的他，总不至于把这事儿弄得太差吧。
